刘小丽在《大义巾帼》中饰柴夫人
刘小丽是观众熟悉的潮剧名旦，她唱腔清亮明丽、饱满委婉，做工细腻传神、富含激情，自1978年从艺以来塑造了《梅亭雪》的苏三、《告亲夫》的若云、《活捉孙富》的杜十娘、《袁崇焕》的罗苏女、《孙悟空六斗蜘蛛精》的女皇和蜘蛛精、《葫芦庙》的娇杏、《双玉婵》的曹芳儿等数十个人物角色，多次出版了个人唱腔与表演艺术专辑，曾夺得第二届中国戏剧节优秀表演奖、全国戏曲名段演唱大赛桂冠，在海内外潮剧观众中享有较高声誉。她在大型古装潮剧《大义巾帼》（下简称《大》）中扮演的主角柴夫人，字字千钧的念白，饱蘸深情的表演，给我留下深刻印象，其中以压轴戏“血祭”一场尤为感人。
《大》剧说的是南宋时期，奸相秦桧派党羽将岳飞家小押解广西南宁，欲借柴家之手诛灭岳家。梁王柴桂在早年的一次比试中曾被岳飞误伤致死，柴夫人因此视岳家为宿敌，在经过一番国恨家仇的激烈矛盾斗争后，最后在岳飞罹难前写下的血本的感召下，弃私仇、秉大义，与岳家共襄抗金义举。
“血祭”场情节跌宕起伏，是整出戏的重头和高潮，对剧目的成败起着决定性作用。而感人的情节，需要有好的演员来演绎。在潮剧舞台上驰骋30多年的刘小丽，是一名艺术纯熟的出色演员，擅长以真情塑造人物，首演此戏时年过不惑，富有舞台经验和人生阅历。剧中的柴夫人本属老旦行，刘小丽却做到“演人不演行”，通过老旦跨青衣的定位和表演程式，使人物更为丰满和富有立体感。特别是在“血祭”这一场中，刘小丽“咬”住了人物情绪，随着情节的推进，通过唱念和表演把人物形象和盘托出，使柴夫人这一人物显得有血有肉、层次分明。
探牢归来，听了岳飞夫人的诉说，情况与她原来认定的有很大出入，柴夫人心灵受到强烈冲击，对秦桧的“好意”安排开始心存疑窦，杀岳家报夫仇的思想有所动摇，但心内积压多年的块垒一时又没完全被消解，于是心潮起伏，一夜未眠。刘小丽的表情，一改探牢时居高临下的傲然气势，采用了踱步、自语的表演，表现人物的心事重重和慌乱不安。她反复思索着岳夫人的话，心内将信将疑，对岳家一门“是杀是放”一时拿不定主意，怕错杀岳家酿成千古遗恨，又怕错放仇家而对不起亡夫。这时候的柴夫人，不再是往日叱咤风云的巾帼英雄，而是一个柔弱无助、思绪纷乱的女子。刘小丽抓住人物这一心理，通过一曲“望夫君英灵鉴我心”的唱段，激越高昂又哀婉深情，抒发了柴夫人内心的矛盾和不安。当儿子决意要将岳家妻小杀戮祭父时，柴夫人一改以往的果敢态度，以商量的口吻一再阻刑，表现了人物的犹豫不决。任何一个成功的戏剧人物，都不会是决裂的，都应是连贯的整体，柴夫人在“血祭”前半场的思想波动，为后面的“赦仇家”做了铺垫，使人物看起来显得合情合理。同样的，好的演员在表演上懂得“以退为进”的道理，比如刘小丽在此处的人物处理，便不再一味地激进，而是通过略为收敛、怯退的表演，为后面奇峰突起的高潮留下余地，使人物显得收放有序、错落有致。
生死攸关之际，闻讯赶到的柴夫人之女玉英“抖”出岳飞手迹。捧读岳飞血本，刘小丽的表演进入佳境，与人物融为一体。此时哀乐响起，台上灯光暗淡了下来，全场鸦雀无声，只见柴夫人捧着血本，神色凝重，然后以缓慢而沉稳的声音念道：“臣，生于河北，长于汤阴，自幼垂母家训，立志精忠报国……”当念到金兵入侵时，幕内响起紧促的骑马乐，刘小丽的语速也变得急促起来：“孰料，敌兵入侵，虏我徽钦二帝……”声情并茂的声腔，使观众犹如身临其境，眼前仿佛见到金兵铁蹄践踏中原的情景。当读到岳家军抵挡敌猷、骁勇善战并屡建功勋时，刘小丽的语气顿时变得慷慨激昂。紧接着，念到朝廷以十二道金牌召归，以“莫须有”罪名赐死时，对“赐臣死罪”四字，柴夫人以“哭腔”特别加重了语气，显示岳飞赍志而殁时的万分悲愤；而最后反复的“还我河山，还我河山，”更是字字铿锵，势不可挡，听得人热血沸腾，寒毛竖起。
在“血祭”长达半个钟头的戏中，刘小丽的演绎生动感人，凸显了人物的厚重感。特别是在血本的念白，字字千钧，催人泪下，极具艺术感染力，印证了 “千斤白、四两唱”的戏谚，每演至此，举座屏息凝神，心灵受到极大的震撼。